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“山色空蒙雨亦齐 ——罗瑶的风景油画”(肖龙撰写评论文章)在《 今朝》刊登

罗瑶基本简历:

罗瑶,女,四川省峨嵋山人,本科毕业于四川美术学院,清华大学美术学院绘画系高级访问学者,江西理工大学应用科学学院艺术设计领域副教授,江西省油画艺术委员会理事,具有较为全面的中、西方美术素养,美术作品多次在国际、全国、全省获得多项大奖, 曾经主持完成三项江西省级艺术与设计课题,近百件论文和艺术作品在《美术观察》、《中国油画》等刊物上发表,2014年1月被《现代青年》作为精英人物封面人物进行介绍,同年被评为“十佳青年艺术家”,多件油画、中国画作品被加拿大、美国、新西兰、意大利、中国等重要机构、企业家、名流雅士等收藏。罗瑶是知名艺术家和美术教育专家,被誉为追求美传播美的使者,《江西日报》《赣南日报》、《赣州晚报》、赣州电视台等媒体多次报道罗瑶艺术风采。2012、2014、2015被国务院中国华文基金会选聘为中国美术教师,前往加拿大、意大利、新西兰给华裔青少儿上中国画以及美术课。

《海的启示》 布面油画 直径70cm圆形 2014年 (已被收藏)

罗瑶重要个展:

1、2017年6月,俄罗斯乌苏里斯克,罗瑶个展参展由俄罗斯乌苏里斯克美术家协会等举办的“中俄艺术家美术类作品交流展暨中俄艺术教育高端论坛”两幅油画作品、八幅中国画作品展出,并发表学术演讲《用西方油画语言阐释“水”之中国精神》受到好评。地点俄罗斯乌苏里斯克美术家协会展览馆。

2、2016年1月,罗瑶艺术作品个展亮相美国“LA  ART SHOW 2016”。八幅中国画作品,六幅油画作品参展,油画作品“湖”(选送参拍作品)被本届洛杉矶艺术博览会纸本文献资料作为经典艺术作品专版登载介绍,且荣登封面和艺术博览会导图封面,留下珍贵的艺术印记。地点:美国洛杉矶会展中心。

3、2016年10至11月,赣州市章贡区政府区政中心,区宣传部、区文联、区文广局主办“罗瑶油画个人作品展”,获得良好社会效益。地点:江西赣州章贡区区政中心。

4、、2001年5月,“罗瑶油画作品个展”在四川美术学院美术馆举办,地点:四川美术学院展览馆。

罗瑶专著:

2011年出版专著:《罗瑶油画作品集》(20万字)辽宁美术出版社。

《美国圣迭戈写生作品:海1号》 布面油画 直径70cm圆形 2016年

罗瑶艺术业绩(不完全统计)

1、2015年,新西兰基督城,绘画作品(国画) “花开了”被新西兰中华人民共和国驻克莱斯特彻奇总领事馆收藏。

2、2015年,《江西画报》4月期刊,“以罗瑶:追求美、传播美的使者”四个专版介绍。

3、2015年,两件油画作品获2015年“中国高校美术作品展”“一等奖”并在故宫展出:作品为“生态江西的视觉表达研究——生态赣南的视觉油画表现(一)龙南:屋顶的风景,(二)崇义:对面的村庄(江西省教育厅高教人文社科立项课题JC1216)

4、 美术作品“生态之水”获第二届美育大会暨名师佳作邀请展“二等奖”

5、 10、2014年11月被《现代青年》作为精英人物封面人物进行介绍,并在同期刊登12个

版面的艺术作品、专访、评论、自述。

6、2014年,被评为《现代青年》2014年全国“十佳青年艺术家”。

7、2014年, 美国洛杉矶,井冈山清泉系列作品参展美国“LA ART SHOW 2014”

8、2014年,“泉水”系列作品 参展“各自为艺”上苑女艺术家邀请展,北京,今日美术馆

9、2014年“ 山泉”系列作品参展“在山水之间”上苑当代风景画邀请展,北京,国际乡村艺术馆。

10、2013年,美国洛杉矶,在美国东方文化节上被美国国家文化艺术委员会授予“杰出艺术成就奖”

11、2013年,美国洛杉矶,六幅“水系列”油画作品参展美国东方文化艺术节,美国洛杉矶帕莎蒂娜会展中心。

12、2013年,美国弗雷多尼尔大学,参展上苑美国纽约州立大学联展计划,六幅“水系列”油画作品参展

13、2013年,十件油画作品参展国际乡村青年油画艺术邀请展,北京。

14、2013年,泰国曼谷,油画作品《逍遥游》参展27届亚洲艺术大展。

15、2012年,加拿大渥太华,油画作品写生作品《国会山庄》被国务院外侨办作为重要艺术品赠送给加拿大安达略省教育局。

16、2011年,出版《罗瑶油画专集》辽宁美术出版社。

17、2011年,油画作品“大凉山组画(二)田坝河之歌”,获“首届全国高校美术、设计大奖赛”教师组“二等奖”。

18、2011年, 展望十年美术教育论坛暨2011全国教师绘画作品展,广东省美术馆,作品《流水》获高校组“二等奖”。

19、2008年5月,在由江西省文联、省美术家协会联合举办的“江西省第三届色彩静物、风景、人物写生作品大赛”中,作品“庐山风景二”获“一等奖”。

20、2007年,油画作品《二泉映月》获首届中国美术教师艺术作品年度奖,油画组“优秀奖”。

21、2004年9月,油画作品“纠缠”获江西省高校教师美术作品“一等奖”。

22、2003年8月,油画作品“缠之一——高山流水”参加由文化部、中国美术家协会主办的“第三届中国油画展”。

23、2002年12月,油画作品“缠”系列作品荣获“江西省首届油画作品展览”金奖;

23、2001年,“江西省油画年展”《穿泳装的女人》获“一等奖”;

24、2001年5月28至30日,在四川美术学院美术馆举办《罗瑶油画作品展》;

罗瑶国际、国内交流(不完全统计)

1、被《江西画报》誉为“追求美、传播美的使者”在2015年4月期刊专版报道。

2、2012、2014、2015被国务院中国华文基金会选聘为中国美术教师,前往加拿大、意大利、新西兰给华裔青少儿上中国画以及美术课。

3、主持完成三项省级社科、艺术课题,近百件艺术作品和论文,在《美术观察》、《中国油画》等刊物上发表。

4、2012年,油画作品被国务院外侨办作为重要艺术品赠送给加拿大安达略省教育局。

5、2013年,美国洛杉矶,在美国东方文化节上被美国国家文化艺术委员会授予“杰出艺术成就奖”;

6、2013年,美国洛杉矶,多幅油画作品参展于美国洛杉矶举办的美国东方文化艺术节;

7、2013年,美国布法罗,多幅油画作品参展美国纽约州立大学弗雷多尼尔大学联展计划;

8、2013年,泰国曼谷,油画作品《逍遥游》参展27届亚洲艺术大展。

9、2014年, 被《现代青年》作为精英人物封面人物在11月期卡进行12个版面的介绍。

10、2014年,被评为《现代青年》全国“十佳青年艺术家”;

11、2014年,美国洛杉矶,清泉系列油画作品参展美国“LA ART SHOW 2014”。

12、2015年,新西兰基督城,国画作品被新西兰中华人民共和国驻克莱斯特彻奇总领事馆收藏。

13、2016年,美国洛杉矶,罗瑶个展亮相美国“LA  ART SHOW 2016”展出6件油画作品和8件中国画作品,油画作品“湖”被本届洛杉矶艺术博览会纸本文献资料专版登载介绍,且荣登封面和艺术博览会导图封面,留下珍贵的艺术印记。

14、2017年,俄罗斯乌苏里斯克,参展“中俄艺术家美术类作品交流展暨中俄艺术教育高端论坛”两幅油画总作品、8幅中国画作品展出,并发表学术演讲《用西方油画语言阐释“水“”之中国精神”》受到好评。

罗瑶主持江西省课题

1、主持并结题的省级教改课题一:2006年,江西省高等学校教学改革研究省级立项课题——《标志设计》课程教学改革探讨(课题编号JXJG-06-84-10)结题结果:优秀。

2、主持并结题的省级教改课题二:2009年,江西省高等学校教学改革研究省级立项课题——艺术专业《色彩》课程的教学研究与实践(课题编号JXJG-09-79-2),已经结题。

3、主持并结题的的江西省教育厅社科类立项课题“江西生态的视觉表达研究” (课题编号JXJG-09-79-2),已经结题。

4、推荐申报成功、指导、参与顺利结题的省级教改课题:2008年,江西省高等学校教学改革研究省级立项课题——“环境艺术专业方向与应用型技能人才培养模式的探究” (课题编号JXJG-08-84-6)第一参研人员:罗瑶。主持人:胡鹏。

5、横向课题:“信丰县城区色彩规划研究”,项目负责人:罗瑶,项目经费七万,支付来源:信丰县建设局,中标单位:江西理工大学。① 主持的课题都是围绕专业艺术设计专业的具体课程的教学研究和实践而进行,对学科建设起重要作用。

《美国圣迭戈写生作品:海2号》 布面油画 直径70cm圆形 2016年

罗瑶论文发表:

1、2003年,论文“让艺术建立科技时代人们的美好精神家园”在由中共江西省委党校、江西行政学院主办的《江西行政学院学报》2003年第四期上发表,独著。

2、2003年,论文“科技时代与精神家园——论艺术在今天的作用”在四川美术学院学报《当代美术家》2003年第3期上发表,独著。

3、2004年12月,《论美育在社会主义精神文明建设中的重要地位》在全国中文核心期刊《求实》2004年12期上发表,第1作者。

4、2006年《美术大观》第9期论文“浅谈皖南风景写生在教学中的作用”及4件油画风景写生作品发表,独著。

5、2008年6月,省级课题研究论文“标志设计课程教学改革与大学生综合素质教育”在《美术大观》【中国期刊方阵双效期刊,中国核心期刊、专业美术月刊ISSN1002-2953 、CN21-1173/J】2008年第6期发表,独著。

6、2008年4月,省级课题研究论文“中华传统文化与《标志设计》课程教学改革”,在《江西理工大学学报》(ISSN1007-1229 、CN36-1289/ TF )2008第2期上发表,独著。

7、2008年8月,省级课题研究论文“浅谈中国传统文化元素在标志设计教学中的运用” ,在《江西理工大学学报》2008年第4期上发表(ISSN1007-1229 、CN36-1289/ TF ),第1作者。

8、2011年《美术大观》【中国期刊方阵双效期刊,中国核心期刊、专业美术月刊ISSN1002-2953 、CN21-1173/J】第4期论文“色彩课程教学改革探索与研究”发表,第1作者。

9、2011年8月,省级课题研究论文“艺术设计专业《色彩》课程的教学改革与实践”,在《江西理工大学学报》(ISSN1007-1229 、CN36-1289/ TF )2011第4期上发表,独著。

10、《成都大学学报》2011第四期,省级课题研究论文“色彩在人类文明进程中的嬗变”发表,独著。

11、2011年8月,省级课题研究论文“论《色彩》课程教学中艺术与科学相结合”在中文核心期刊《大家》上发表,独著。

12、2011年11月,省级课题研究论文“对高校艺术设计专业《色彩》课程教学的多维度构建”在中文核心期刊《大家》2011年第11期上发表,独著。

13、中文核心期刊论文发表二: 2011年11月,省级教改课题研究论文“艺术是智慧的显现”在全国中文核心期刊《飞天》2011年11月号下总604期上发表,独著。

14、中文核心期刊论文发表三: 2011年11月,省级教改课题研究论文“对高校艺术设计专业《色彩》课程教学的多维度构建”在中文核心期刊《大家》2011年第11期上发表,独著。

15、省级教改课题主要论文发表四:2011年8月,省级课题研究论文“艺术设计专业《色彩》课程的教学改革与实践”,在《江西理工大学学报》(ISSN1007-1229 、CN36-1289/ TF )2011第4期上发表,独著。

16、省级教改课题学术论文发表六: 2011年《美术大观》【中国期刊方阵双效期刊,中国核心期刊、专业美术月刊ISSN1002-2953 、CN21-1173/J】第4期论文“色彩课程教学改革探索与研究”发表,第1作者。

17、有色技术专栏,论文发表七: 2011年12月,《江西理工大学学报》2011年第6期,有色金属文化专栏,论文“金属及其工艺是人类文明进程中的重要表征”发表,第一作者。

18、2012年4月,《江西理工大学学报》,论文“构建有色金属的和谐之美”发表,第一作者。

19、第一作者的论文发表在《江西理工大学学报》2016年2期,题目为 “生态江西的视觉表达研究——以赣州为例”,

20、独著论文“论生态江西的视觉表达“”,在《江西广播电视大学学报》2016年第1期上发表。

《“碧波”》 布面油画 直径70cm 圆形 2014年(已被收藏)

罗瑶艺术作品发表:(不完全统计)

1、2005年,川音成都美术学院学报《大艺术》,第四辑,ISBN7-5410-2624-7,

出版社:四川出版集团、四川美术出版社。

⑴作品一:《半月塘》。⑵作品二:春色关不住。

2、2005年,《南方冶金学院学报》(ISSN1007-1229 、CN36-1152/TF)两版作品介绍:⑴作品一:村口。⑵作品二:淡紫色的村庄。⑶作品三:九都雨后。⑷作品四:艳阳天。

3、2006年《美术大观》【辽宁美术出版,中国期刊方阵双效期刊,中国核心期刊、专业美术月刊ISSN1002-2953 、CN21-1173/J】第一期,罗瑶作品专版介绍。

⑴发表作品一:高山流水。⑵作品二:二泉吟月。⑶作品三:跃。

⑷作品四:挣脱。⑸作品五:最后的舞蹈。

4、2006年5-6月号《江西画报》( ISSN1006-7221,CN36-1055/Z、BM1158)发表作品:美丽程序。

5、2007《美术大观》第3期【辽宁美术出版,中国期刊方阵双效期刊,中国核心期刊、专业美术月刊ISSN1002-2953 、CN21-1173/J】发表作品:绽放,

6、2007《美术大观》第9期【辽宁美术出版,中国期刊方阵双效期刊,中国核心期刊、专业美术月刊ISSN1002-2953 、CN21-1173/J】第一期,罗瑶作品专版介绍。

⑴作品一:俯瞰阳岭⑵作品二:半月塘⑶作品三:春天向我们走来⑷作品四:水乡⑸作品五:在那遥远的小山村⑹作品六:九都雨后⑺作品七:春游⑻作品八:村口。

7、2009年《美术大观》【辽宁美术出版,中国期刊方阵双效期刊,中国核心期刊、专业美术月刊ISSN1002-2953 、CN21-1173/J】第四期,罗瑶作品专版介绍。⑴作品一:土耳其风光——山上的村庄⑵作品二:土耳其风光——早上的阳光⑶作品三:土耳其风光——蓝调

8、2010年《美术大观》【辽宁美术出版,中国期刊方阵双效期刊,中国核心期刊、专业美术月刊ISSN1002-2953 、CN21-1173/J】第五期,罗瑶作品专版介绍。⑴作品一:清泉

⑵作品二:山涧

9、2011年8月国家级艺术类核心期刊《中国油画》2011第四期,发表作品:⑴作品一: 逍遥游⑵作品二:田坝河之歌⑶作品三:黄山清泉

10、2012年12月四件油画作品“水”(一)、水(二)、黄山清泉、游等作品在核心期刊《美术观察》上发表。

11、2013年,油画作品《游》《逍遥游》《晨曦》《河的上游》在文化部主管大型艺术类核心期刊《艺术市场》上发表。

12、2014年,油画作品《水之光》、《水之花》、《水之乐》、《甘霖》在《美术大观》2014年11月期刊上发表。

今朝2018年1期论坛:山色空蒙雨亦齐 ——罗瑶的风景油画/肖龙

以上为论文发表实物照片

山色空蒙雨亦齐

——罗瑶的风景油画

罗瑶,女,四川峨嵋山人,本科毕业于四川美术学院,清华大学美术学院高级访问学者,现任教于江西理工大学应用科学学院,系江西省美术家协会会员,江西省油画艺术委员会理事,江西少儿艺术委员会副主任。其作品获得国内外多项奖励,在《美术观察》、《中国油画》、《画刊》等发表作品和论文数十篇。

罗瑶是川妹子,下嫁到江南,被誉为“美女画家”。两地因缘成就了她既有四川人的泼辣,也有江南女子的典雅温婉。罗瑶的油画也多以两地风光为滋养,真挚而朴素,细按自是另一番韵味。她创作的富有诗意、讲究意象哲理的油画作品,越来越受到人们的关注与好评。

最初进入美术视界的是罗瑶于2001年5月在四川美术学院美术馆举办的《罗瑶油画作品展》,那时她不过是一个美院油画系的本科生。在这所著名的美术学院举办个人油画作品展,在当时已属首次。上世纪80年代的四川美术学院是“八五新潮”的艺术重镇,涌现出了如张晓刚、何多苓、庞茂琨等一大批青年艺术才俊。但在这次的罗瑶个人毕业展里,仅有几幅称得上是构成式的油画风景,此外即是大量的描绘女性日常生活的“纠缠”系列作品。在这些布满管网状、半写实造型的女性作品中,似乎与风景无涉、与地域无关,但“她有感于当前文化和现实生活对人的异化,不想直呈具体的生活事实”(王林,2001年)的艺术批判精神却一直保留了下来。正当罗瑶的“纠缠”系列作品获得了巨大成功的时候,很多人坚信她会躺在荣誉薄里徜徉纠缠下去。在一个年轻人急于确立山头的年代,一旦一种个人风格成型且成为标识,破坏它可能比确立它还要困难得多。

四川美术学院是中国当代艺术的策源地之一。改革开放以后,琳琅满目的各种文化思潮迅速渗入西南腹地。当年罗中立以写实主义作品《父亲》一时名震大江南北,但真正使四川美院崭露头角的却是其开放的艺术教育和大胆的观念革新。80年代的“川美”曾创作了一大批反映乡土文化、伤痕美术的油画作品,在国内外产生了广泛而深刻的影响。罗瑶以四川人的血性浸淫其中,从观念入手,以油彩为媒,继续沿着现代主义绘画走了好长一段路。置身于“川美”的罗瑶明白:“没有人文情怀的艺术家只能成为匠人,没有独立人生观的艺术家只能成为工具,没有前瞻世界观的艺术家只能成为功利主义的奴隶。”不断思考和探询成为罗瑶艺术前拓的全部动力,她以东方人对线的敏感,从线性的构成入手,在画面上反复解构、重构那些富于人格化的风景。从她早期创作的《竹影》(2000年)可见一斑,作品以线单刀直入,斜线、平行线等纵横交错并在相交处自然地切割出块面,以平面方式构筑立体主义式的多维空间。《竹影》并不像蒙德里安的作品那样理性、机械,也不似立体主义那样支离破碎,而更多的是采用了并行的情绪线条排列成结构单元,再薄薄地敷施绿色、赭石甚至留白,作品情理相生、中西相印。就这样,罗瑶因心造境,以手运心,先后创作了《韵律》、《网络》、《名利场》等似景非景的风景油画作品,在自己的心灵花园里自由地架就空中楼阁。

2004年,罗瑶在多年苦心经营的“纠缠”系列和抽象风景中突然全身而退,几乎整个身心地放弃了刚刚臻于成熟的个人图式。以我个人的揣测,缘由罗瑶对人生的终极关怀和生态环境的思考太多太累,以至于她几乎无法承受生命之重。她毫不掩饰表达自己的悲观看法:“人在物欲横流的世界里,内心似乎也变得越来越冷漠、残忍。人性在金钱、名利面前之所以异化、扭曲、变态,都是因为人欲望的过度,自然的欲望是合理的,非自然的欲望是永远也不能满足的黑洞。”但正是在这种环境悖谬之中,罗瑶逃遁现实的心情愈发显得迫切。也就是从这一刻起,罗瑶彻底告别了抽象的、具有明显女性主义的“纠缠”创作套路。风景写生再次成了弥合罗瑶悲观情绪的一剂良药,她乐在其中并传递快乐。从皖南徽派建筑到江南水乡、从峨眉山色到客家围屋,罗瑶寄情于山水,用心和画笔去感受中国传统建筑艺术中所承载的“天人合一”、“和谐仁爱”的文化精神,品味传统文化历史的温情。罗瑶一头扎进风景写生,一干就是十几年。

从落入凡尘到只身隐退,罗瑶的绘画风格完全褪去了哲学式的思辨,她悄悄地把作品的内在意义隐藏在画面的背后,避免了说教式的艺术图解,以纯净无暇的山水精神“后退”到你的内心。从此,她的“画里充满感情,充满了光,色彩明媚,俨然中国民间的味道”。(尚扬,2011)著名油画家庞茂琨对罗瑶这一时期的风景油画评论道:

“罗瑶的一系列表现江西乡村的作品让我们感受到她极力想将艺术承载的过多负担去掉,从而回到一种最为简朴、最为单纯的境界,这种境界其实是人类自身所具有的最为纯粹的情感的升华。用绘画去体验它,是当今这个浮华功利的时代很好的一种救赎方式!”

而这种无主题、无情节性的风景油画无疑是救赎方式之中最为干净的入场券。罗瑶的风景油画都有一个富有诗情且温暖的名字。有时,她也会虔诚地给她“自然的女儿”配上一首首小诗,可以感受到画家对江南充满了诗情的爱。如《田园牧歌》、《蓝天上飘着白云》(图1)、《月亮出来了》、《我们的田野》等等,诗意的题名一如读她的作品,画面清秀雅意,瞬间意境萌动。罗瑶久居城市,曾负笈重庆、北京等大都市游学数年,然对城市风光却不着一笔,显示了她对乡村生活的偏爱与向往。此所谓“浮华过后,境由心生”。

与此同时,罗瑶在风景的创作过程中获得了新的感悟,她举重若轻地摒弃了作品中过度文学性的描述,将更多思考投向了画面结构、油画语言的经营上来。历经这种不同寻常的图式与创作方式转换,对她而言并非难事。“众皆密于盼际,我则离披点画。”罗瑶的学画经历与成功经验跟许多学画人恰好相反,她是先从抽象性油画入手再折回到写实风景上来的。这种学习方法有个好处,让罗瑶一开始就懂得如何进行形式分析、如何解构画面、怎样控制黑白灰关系等。实际上,罗瑶至始至终都没有忘记风景油画的抽象性思考,当她把看似随意的线条植入谨严的画面结构之中时,其意象不得不生,其品质不得不升。

赣南风光是罗瑶近年来频繁创作的主题,代表了她坚持上述绘画主张的审美追求和新的绘画作风:《田野牧歌》、《山村的春天》、《对面的村庄》、《走在乡间的小路上》以及《屋顶的风景》等,她主要以赣南乡村的稻田、青山、树木、民居为题材,通过写意性笔触和色彩的语言,抒发自己对赣南土地的内心感受。罗瑶保持对形式分析的敏感,匠心独运的提炼和概括富于赣南地域的元素。她往往选择一个较高的视点作画,以便能俯察阡陌交错的稻田、成片的灰屋黛瓦以及绵延千里的山脉。她丝毫不担心分割的稻田会带来碎片状的画面,反而使用不同的笔触强化线条的多样性和色彩的块状感,比如乡间小道、成行菜畦、电线以及生熟各异的稻子等。这都是得益于她之前熟练掌握“形式与结构”分析的结果。

罗瑶重视写生,珍视在写生中获得的新鲜感受。尤其面对四季常青的巴蜀和赣南,绿色成为画面的唯一主角,要想克服单一色调的板滞并非易事。画画人都知道,绿色是最难控制的颜色之一,明度高了容易轻浮,重了又导致晦暗污浊。罗瑶根据自己长期写生积累的经验,敢于自由地调配色彩和发挥自己的构思能力。我没有看过她画北国风光,但在江南风光的画轴里,她也喜欢用中性颜色平和绿意盎然的景色,抑制粉绿可能产生的生涩感。她并没有像印象派那样精确地寻找光色的变化,而是善于平面化构置各种色域,减弱光色带来的高强度阴影对比,尽可能削弱尖锐的高短调。所以,画面虽然布满绿色,却沉着稳重,但又不失物象景貌,不因实写而失去南方韵致。

赣南特殊的地理空间与自然气候哺育了祖祖辈辈的客家人民,这里四周青山绿帐,水环山抱,晴耕雨读,鸡犬相闻。对罗瑶而言,这既是第二故乡,又是一重诗境。罗瑶目之所及,非画即景,情之所至,都是一幅幅诗意画卷。我最喜欢她画的《走在乡间的小路上》(图2),不单是我对这片土地爱的深沉,更因为罗瑶恣肆的笔意触动了我的童年记忆,让我在她的画卷里感受成长记忆里发酵出的醇厚浓郁的馨香。罗瑶的清华老师、著名画家郑艺写道:

“她描绘的山川、小溪、田野、大海,使我们看到了繁华多变的世界诗意的另一面,使我们心中最原始的部分得到疏导和释放,让我们情不自禁地为她的睿智所感动。”

生于斯长于斯的赣南人更能体味到,在罗瑶笔下,太过平常的一草一木竟被她描绘得如此灵动、悠远而绵缠。

罗瑶的“水”系列是她从清华访学归来的另一组风景写生作品。罗瑶不厌其烦地向人阐释她对“水”之主题的哲学认识,将“水”的本质与“道”的本质联系起来。在我看来这不免多余。南方人对水的钟情自孩提时代就是不可分割的生命体验,罗瑶概莫能外。她游戏其中又用画笔“戏水”,这是作为一个艺术家认识世界走向成熟的标志。从2007年起,她就有意识地截取了山涧清流、水田瀑布为对象,创作了《庐山涧》、《峨嵋溪》、《河的上游》、《欢唱》和《黄山清泉》等一系列作品。这些作品直接为后来在清华美院创作《逍遥游》(图3)、《田坝河之歌》(2010年)提供了坚实有力的写实造型基础。

中国画表现水,直接留白或者勾勒波浪纹,笔墨意象顷成。用西方油画画水,我觉得可以附会的哲学深意就大打折扣。但是罗瑶凭着一股子韧劲和对流水细致入微的观察,愣是把它画活了——“背不酸了,腿不疼了,还一口气上五楼。”她画的水清澈透明,时而激越高昂,时而静谧安详,色彩明快且有整体感。她有时用薄油彩扫出水的平静,有时用撞笔堆出水花的激荡,有时喷溅水的空濛氤氲。她用各种在“纠缠”系列中揣摩到的技法画出了水之无形、水之灵魂。

从2010年创作《大凉山组画》之后,我觉得罗瑶的造型能力和表现技法较之前有了更大的提高,对“水”性的把握也更为真实,当然,她对作品的主题性理解也更为明确。此后,在参加北京上苑艺术村创作营期间,罗瑶又写生了几幅以“水”为主题的风景油画,能清晰地看到艺术家的绘画语言愈加纯熟和个人化。这几件作品与前面所述的风景写生有了很大的不同:情绪化的笔触少了,形体的塑造更为坚实了;不过,技法逐渐掩饰了直接感受,学院派气息也开始显露,失去了一点可贵的童真。这是我很不满的地方!所幸,罗瑶要“将这些美好的意境画出来,并不是要粉饰现实,相反,是要唤醒人们对美的风景、美的心灵的向往和追求。”只要追求不变,罗瑶探索世界的脚步就不会变。

“农村是上帝创造的,城市是人创造的。”罗瑶热爱南方并画南方,她敏而好学,勇于实践,勤于思考,带着天然的向往,选择风景写生作为自己的主要绘画方式。“她的画新鲜而爽朗,充满光感也充满兴奋,像一个小女孩高兴时扑到母亲的怀里,只想表达对眼前景色的感受,没有任何多余的东西。”(王林,2010年)这或许正是罗瑶用油画来描绘她心目中如画自然的一种文化理想。读罗瑶的风景油画,我常常被它那份真挚、朴拙所感动。

图一:赣南风光——蓝天上飘着白云(油画,80x65cm)  2007

图2 走在乡间的小路上(油画,80x65cm) 2007

图3 逍遥游(油画,160x125cm)  2010

罗瑶的清华老师、著名画家郑艺写道:

“她描绘的山川、小溪、田野、大海,使我们看到了繁华多变的世界诗意的另一面,使我们心中最原始的部分得到疏导和释放,让我们情不自禁地为她的睿智所感动。”

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